『アニー』２０１９ 初日！

４月２７日（土）

　初日。

　いつものように、開演前に舞台で初日のお祓（はら）い。公演の安全と成功を祈願する。
　そして本番。まずは１２時３０分からチーム・バケツの初日。続いて１７時からチーム・モップの初日。

　どちらの公演も大勢のお客様がご来場くださった。舞台の方も期待に違わぬいい仕上がりだったと思う。どちらのチームも、大人キャストも、それぞれの役割をしっかりと果たした。

　明日は昼がチーム・モップで夜がチーム・バケツである。開演時刻は１２時と１６時３０分。今日よりそれぞれ３０分早いので、ご注意いただきたい。そして、当日券についてのアナウンスが公式ページでされている。ご参考にどうぞ（こちらから）。

　これで『アニー』２０１９通信は終わりである。ご愛読ありがとうございました。次は『アニー』２０１９通信／夏。それまではブログの更新は不定期です。

　休憩後の幕開きに演奏される音楽をアントラクト（Entr'acte）と言う。『アニー』では４曲のミュージカル・ナンバーがメドレーで演奏されるのだが、アントラクトの演奏で「手拍子が起こる回」と「起こらない回」がある。
　私たちの『アニー』では、手拍子が起きてくれると嬉しい。メドレーの１曲目は１幕最後のナンバー「夢をかなえてくれる」なので、手拍子もし易いはずである。

　『アニー』２０１９年の東京公演は５月１３日まで。新国立劇場中劇場でお待ちしています。

『アニー』２０１９通信

４月２６日（金）

　ゲネプロ。

　幕開きのオーヴァーチュア（序曲）から終演後のエグズィット・ミュージック（通称「追い出し」）まで、全てを本番通りに行う最後の舞台稽古がゲネプロである。今日はチーム・バケツ、チーム・モップ、それぞれのゲネプロが行われた。

　ゲネプロの合間には恒例の囲み取材も行われ、アニーの２人（岡菜々子さん&山崎怜奈さん）、ウォーバックスの藤本隆宏さん、そしてハニガンの早見優さんが登場した。その様子は既にネットのニュースなどにＵＰされている。「アニー」「ゲネプロ」などのワードで検索してみていただきたい。

　さて。

　明日は２０１９年版『アニー』の初日である。まず１２時３０分よりチーム・バケツが、そして１７時よりチーム・モップが初日を迎える。

　お陰様で、券売の方も順調に推移しているようである。例年、千穐楽が近づくにつれてチケットの入手が困難になっているので、お早めのご観劇をお勧めしたい。夜の公演（と言っても１６時３０分、または１７時の開演なのだが）の方が、比較的良席が手に入りやすいそうである。

　新国立劇場中劇場でお待ちしています。

『アニー』２０１９通信

４月２５日（木）

　舞台稽古２日目。１日かけて、昨日の続きから２幕のラストまで。

　１年目（一昨年）と２年目（去年）の『アニー』通信で、初日直前（つまり今ごろ）の記事を読み返してみると、やはり１年目が過酷な作業であったことが読み取れる（そうだったそうだった）。それと比較すれば、２年目の昨年は過酷度が大幅に下がっている。

　３年目の今年は、初日までのタイムテーブルも実際の進行具合も、昨年と大きくは変わらない。劇場入りしてから開幕までの゛ひな型″のようなものが生まれつつあるのである。こうなれば、来年以降の上演では作業計画の立案が大幅にやり易くなるはずである。計画自体の信頼性も高まるだろう。

　来年以降も私たちのヴァージョンが続演されるとしたら……の話だが。

『アニー』２０１９通信

４月２４日（水）

　朝から照明合わせ／道具調べの続き。テクニカル・リハーサルの後、舞台稽古。

　まず、舞台監督の村上洋康さんから舞台上と舞台裏の注意事項を伺う。その後、１幕１場の場当たりから舞台稽古をスタート。
　途中休憩を挟みつつ、１日目のメニューを無事に消化。演出助手の小川美也子さんは、稽古終了がタイムテーブルの終了予定時刻をわずかに過ぎたことを大いに悔しがっていた。

　明日も舞台稽古。今日の続き。

『アニー』２０１９通信

４月２３日（火）

　舞台では照明のフォーカス合わせ、のち、照明合わせ／道具調べ。並行してオーケストラのシーティング、からのサウンド・チェック。
　照明デザイナーの高見和義さんが、ムーヴィング・スポットの新機種 （ＬＥＤ光源！）を見せてくれる。明るくて、そして静か。

　『アニー』の公式ページでは、稽古場でのアニーとうーちゃんの様子や、わくわくデー（５月１０日）のご来場プレゼントを着用したアニーとモリーなどの写真がＵＰされている（こちらやこちら）。

　覗いてみてください。

『アニー』２０１９通信

４月２２日（月）

　新国立劇場中劇場へ。

　今日と明日はスタッフの作業である。稽古は無い。朝から搬入、そして舞台では仕込み作業、楽屋周りでは衣裳やウィッグのメンテナンスやセッティングなどが行われている。『アニー』は稽古場も大所帯なのだが、ここでは更に大勢の人々が作業に従事している。

　『アニー』も、このヴァージョンになって３年目である。３年の間に様々なノウハウが蓄積されて、１年目のようなピリピリとした空気は今はもう無い。タイムテーブル的にはやや押していた（遅れていた）のだが、まあ順調の範囲内であろう。

　明日は道具調べ／照明合わせ。オーケストラと音響チームのサウンド・チェックも。

『アニー』２０１９通信

４月２１日（日）

　オケ付き通し稽古の２回目。そして稽古場最終日。

　色々なことが噛み合って、“とても良い”通し稽古だったと思う。昨日までに加えた大小さまざまな調整・修正も、とても上手く機能した。
　通し稽古終了後、いつものように全体でノート。だが、課題の数は確実に減っている。１４日のブログに記した通り、「いい感じに」稽古を打ち上げることができたのではないかと思う。

　上演時間であるが、１幕が１時間１５分前後、２幕が５５分前後。これに２０分の幕間休憩とカーテン・コールが付いて、全体としては２時間３５分前後に落ち着くのではなかろうか。まあ、昨年、一昨年と大きくは変わらないだろう。

　稽古を通常より早い時刻に切り上げて、スタッフ・チームに稽古場を明け渡す。稽古場の撤収作業、そして搬出である。

　明日はいよいよ劇場入り。

『アニー』２０１９通信

４月２０日（土）

　オケ合わせ２日目、今日は２幕。順調に進行し、予定時刻より少し巻いて（早く）終了。
　引き続き、オケ付き通し稽古。終了後、ノート。そして幾つかの場面の修正と確認。

　隣の席に座っていた佐橋さんが、稽古を見ながら「結構新しくなってるよね」とおっしゃった。
　稽古初日から毎日見続けている私には、実はそれほど「新しく」した自覚はないのだが、今年のヴァージョンを今日初めてご覧になった佐橋さんの受けた印象は「結構新しくなっている」なのであった。

　もちろん変更した個所はあるのだが、だとしても、それは「気づく人が気づく」程度のことだと思っていた。が、もしかしたら、そうでもないのかも知れない。今年から参加してくださるニュー・キャストの皆さんの持ち味のせいもあるだろう。あるいは、佐橋さんが誰よりも繊細な感受性の持ち主なのかも知れない。

　今年のお客様はどのような印象を持たれるだろう？

『アニー』２０１９通信

４月１９日（金）

　オーケストラとキャストの合わせ＝オケ合わせ。今日は１幕。音楽監督の佐橋俊彦さん、音響デザイナーの山本浩一さんも駆けつけてくれる。

　このブログでも何度も何度も記しているので「またか」とお感じの方も少なくないだろうが、ミュージカルの上演では、オーケストラの音を最初に聞く日が稽古期間中で「もっともワクワクする日」なのである。今日の「ワクワク」もまた格別であった。

　それにしても、生のオーケストラはやっぱりいい。
　目の前に演奏者がいて、舞台上のキャストの皆さんとオーケストラの皆さんとの間に気持ちの通い合いがあり、両社が一体となって音楽を醸し出すのである。
　ミュージカルの上演では、「オーケストラが生で演奏していること」は不可欠の要素だと思う。

　１日目の今日も順調にメニューを消化した。明日は２幕のオケ合わせ。そしてオケ付き通し稽古。

『アニー』２０１９通信

４月１８日（木）

　ピアノでの通し稽古、２回目。通し稽古後は今日も全体でノート。そして抜き稽古。

　ピアノでの稽古は今日が最後である。明日からはいよいよオーケストラとの稽古が始まる。
稽古ピアノの安齋麗奈さん、お疲れさまでした。……と言っても、音楽スタッフの一員として稽古場にも劇場にも留まるのだが。

　稽古後は楽器と音響チームの搬入、そしてセッティング。明日は居場所を失った人々が稽古場にあふれるだろう。