５月７日（月）
丸美屋食品ミュージカル『アニー』。２０１８年の東京公演が千穐楽。
キャスト、オーケストラ、公演スタッフの皆さん、お疲れ様でした。そしてご来場くださった皆さん、ご支援・ご声援くださった皆さん、ありがとうございました。
リニューアル２年目の今年もたくさんのお客様にご覧いただいた。祝日にはチケットが完売する回も少なからず出て、関係者の１人としては本当に嬉しかった。と同時に、ご覧いただけなかった皆さんには「ごめんなさい」。
次に皆さんとお目にかかれるのは夏休み。
今年の夏は福岡（８月４日、５日／福岡市民会館）、大阪（８月９日～１４日／シアター・ドラマシティ）、新潟（８月２６日／新潟テルサ）、名古屋（８月３１日～９月２日／日本特殊陶業市民会館フォレストホール）に参ります。
では夏休みに！
４月２１日（土）
初日。
まずは舞台にてお祓い（おはらい）。公演の安全と成功を祈願する。お祓いの後、舞台をお借りしてダンスキッズたちの位置を確認。粘る振付チーム。
そしてチーム・バケツの初日。ゲネプロではやや自信なさげに見えていたバケツの子供たちだったのだが、そんなことを微塵も感じさせない堂々とした初日であった。
バケツの初日が終わった感慨に浸る間もなく、夜の部の開場準備。そして、あっと言う間にチーム・モップの初日。こちらもバケツに劣らないパワフルな初日であった。
終演後、楽屋のロビーにて（大人だけで）ささやかに乾杯。両チームの初日が無事に開いたことを祝う。
これで『アニー』２０１８通信はおしまいである。ご愛読ありがとうございました。次は『アニー』２０１８通信／夏。それまではこのブログは不定期です。
丸美屋食品ミュージカル『アニー』。東京公演は５月７日までです。どうぞお見逃しのありませんように（チケットについてはこちらをどうぞ）。
４月２０日（金）
カーテン・コールの場当たりを済ませた後、ゲネプロ。
「ゲネプロ」とは、演劇用語で「最終舞台稽古」のことを言う。
全てを本番通りに行う、初日前最後の稽古をそのように称するのだが、ゲネプロが本番と違うのは“観客がいないこと”と“観客の代わりに我々クリエイティブ・チームが客席に座っていること”くらいである（観客の反応を知るために“模擬的な観客”を入れるケースはある）。
ゲネプロは、ドイツ語のゲネラルプローベ（Generalprobe）の略語である。単に「ゲネ」と言ったり、「GP」と省略されたりもするが、恐らくはそのままではドイツでは通じない“和製”の演劇用語だと思われる（ドイツ演劇に明るい方、ご教示くださいませ）。
それはともかく、今日はゲネプロ２回である。
チーム・バケツとチーム・モップ、それぞれ１回ずつなので、シングル・キャストである大人たち、そしてオーケストラの皆さん、スタッフの皆さんは２回公演なのであった。
１回目と２回目のＧＰの間には囲み取材が行われ、藤本隆宏さん、辺見えみりさん、そしてアニーの２人＝新井夢乃さんと宮城弥榮さんが扮装で登場した。
その様子やゲネプロのスチール写真などは既にネットにＵＰされている。「アニー」や「丸美屋食品ミュージカル」などで検索してみてください。
さて。
明日は初日。チーム・バケツが１３時開演、チーム・モップが１７時開演である。
４月１８日（水）
舞台稽古１日目。照明合わせ、テクニカル・リハーサルの後、舞台稽古に入る。
『アニー』の舞台稽古では“１幕の前半”がちょっと厄介である。
まず１場。孤児たちが出ずっぱりの場面で、孤児たちのナンバー「Hard Knock Life」とそのリプライズがあり、孤児たちとハニガンとのやり取りや、アニーの脱走計画もある。扱う小道具も芝居の約束事も少なくなく、その全てを舞台上で確認する必要がある。
孤児もアニーもダブル・キャストなので、その作業はチームごとにひと通り、都合２回行わなければならない。
続く２場。ここには「アニーと出会い意気投合する」ことになる野良犬“サンディ”が登場する。サンディを演じるのは、ご承知の通り本物の犬である。
今年サンディを演じているのはバブ。とても良く言うことを聞いてくれる賢い犬なのだが、今日の段階ではまだ劇場の環境に十分には慣れていないので、舞台稽古は「バブを環境に慣らすこと」と並行して進める必要がある。
もちろんアニーはダブル・キャスト。なので、ここも２回。
サンディは続く３場にも登場する。そして４場ではまたまた孤児たちの出番がやってくる。１幕の前半が“ちょっと厄介”なのは、そういう理由からである。
そんな１幕の前半を何とか消化して、１日目の舞台稽古は無事に終了。明日は１幕の後半から２幕へと進む。
４月１７日（火）
今日も終日スタッフの作業。
舞台では照明チームのフォーカス合わせに続いて、道具調べ・照明合わせ。並行してオーケストラ・ピットのセッティングや音響チームのサウンド・チェック。
照明デザイナーは高見和義さん、音響デザイナーは山本浩一さんである。
劇場では他にも大勢の人々が働いている。衣裳チーム、ヘアメイク・チームも、明日からの舞台稽古に備えて準備に余念がない。
舞台裏、楽屋周りだけではない。「裏方」に対して「表方」と言う言い方があるのだが、パブリシティや券売、物販やお客様をお迎えする準備などなど、裏でも表でも多くの関係者が４月２１日の開幕に向けて動いている。
明日は舞台稽古。その前に、明かり合わせの続き、そしてテクニカル・リハーサル。
４月１６日（月）
新国立劇場中劇場へ。
今日、明日は稽古は休み。稽古場は昨日の内に撤収され、今日は朝から劇場で搬入、仕込みである。
『アニー』の舞台美術デザイナーは二村周作さんである。新国立劇場中劇場の奥行きと高さを生かした、ゴージャスで機能的なセットをデザインしてくださった。
このセットは夏のツアーにも対応できるように作られている。
昨年のツアーでは大阪（シアター・ドラマシティ）、仙台（東京エレクトロンホール宮城）、名古屋（愛知県芸術劇場大ホール）、上田（サントミューゼ大ホール）で上演されたし、今年の夏は福岡（福岡市民会館）、大阪（シアター・ドラマシティ）、新潟（新潟テルサ）、名古屋（日本特殊陶業市民会館フォレストホール）を回る。
どの会場でも上演できるように配慮されているセットではあるのだが、もっともプロポーションが良く見えるのは、やはりここ＝新国立劇場中劇場だと思う。
どうぞ初台へ。
４月１５日（日）
稽古場最終日。２回目のオケ付き通し。
色々な部分が改善され、稽古場の最後に相応しい通し稽古であった。しかし、まだ「これで完成」と言うことではない。今日の通し稽古にも課題はある。それをカンパニー全体で共有して、稽古場での全行程を終了。
さて。
明日から劇場での作業が始まる。まずは搬入、そして仕込み。
４月１４日（土）
オケ合わせ２日目。今日は２幕である。
オケ合わせのタイムテーブルは“昨年のオケ合わせに実際にかかった時間”から算出されているのだが、その想定をはるかに上回るハイペースで快調に進んでしまい……慌てて曲順を入れ替えたり、休憩を多めに挟んだり、嬉しい誤算。
そしてオケ付き通し。
全体での稽古開始から４週間余り。今年の『アニー』も順調に仕上がって来ている。
ニュー・バージョンになって２年目の今年は、１年目だった昨年と比べて“目立つような変更”はそれほど加えていない。が、細部には結構手を入れていて、特に“孤児たちの場面”は入念に見直した。
明日は２回目のオケ付き通し。稽古場最終日である。
４月１３日（金）
オーケストラとキャストとの合わせ、1日目。
オーケストラのサウンドはやっぱり素敵である。その“素敵だ”と思って聞いている演奏に 音楽監督の佐橋俊彦さんがディレクションを加えると、音楽はもっと華やかに、もっとゴージャスに、もっとパワフルに……変化する。まるで魔法のようである。
今日合わせたのは１幕の楽曲。『アニー』は全編に音楽が流れているわけではないので、それほど長時間に及ぶこともなく、メニューを無事に消化して、予定の時刻よりやや早くに終了した。
明日は２幕のオケ歌合わせ。そして、その後にオケ付き通し稽古。
４月１１日（水）
２回目の通し稽古。
昨日出されたダメの大半が改善されて、今日もまた“悪く無い”通し稽古であった。２０１８年の『アニー』は着実に前進している。
通し稽古の後は昨日と同様に全体でダメ出し。その後、抜き稽古。更にその後、子どもたちの衣裳パレード。
子供たちとはアニー、孤児たち、そしてダンスキッズである。
アニーも、ウォーバックスさんたちに負けず劣らず結構着替えている。次々と登場するアニーの素敵な衣裳にもご注目いただきたい。
そして、孤児たちの個性的な着こなしや、ダンスキッズたちの（オールド・ミュージカルのファンにはたまらない）衣裳にも。
明日は稽古場最後のＯＦＦ。稽古はＯＦＦだが、スタッフの皆さんはオーケストラを迎える準備。本当にご苦労様です。
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