『シスター・アクト』通信

４月１０日（木）

　「ギャングによる殺人を目撃してしまったため、ギャングの追跡から逃れるために身を隠す」と聞いて、ある映画を思い出さないだろうか？

　ビリー・ワイルダー脚本・監督の名作『お熱いのがお好き』（１９５９）である。

　『シスター・アクト～天使にラブ・ソングを～』では逃げるのは冴えないクラブ・シンガーだが、『お熱いのがお好き』では２人のバンド・マン（トニー・カーティスとジャック・レモンが演じる）が身を隠す羽目になる。
　時代設定は、『シスター・アクト』がディスコ・ブームの１９７７年で、『お熱いのがお好き』は禁酒法時代の１９２９年。そして主人公が身を隠す先が『シスター・アクト』では修道院、『お熱いのがお好き』では、メンバーを募集していた女の子だけのバンド。バンド・マン２人は女装してまんまとバンド・メンバーに納まる。

　「音楽と歌が、価値観の異なる人々を結び付ける」というプロットも様々な名作を想起させる。

　例えば『サウンド・オブ・ミュージック』。

　主人公のマリアは、家庭教師として派遣された先で、当主のフォン・トラップ大佐とことごとく衝突する。その家には７人の子供がいて、子供たちも初めはマリアと敵対するが、マリアの前向きな生き方と歌が、やがて両者の距離を無くして行く。
　『シスター・アクト』ではマリアはデロリスで、子供たちはメアリー・ラザールス、メアリー・パトリック、メアリー・ロバートをはじめとする修道女たちであり、トラップ大佐は修道院長であろう。

　数々の名作が持っている力強い構造を『シスター・アクト』は備えている。そして、それら名作の単なる焼き直しにもパロディにも堕していない所が『シスター・アクト』の素晴らしいところなのだと思う。（つづく）