『王様と私』通信

７月３日（水）

  そして今日は２幕のおさらい。

  （７月２日よりつづく）１９５０年代のブロードウェイをもう少し理解するために、１９４０年代のブロードウェイでヒットした作品を見ておくと……

  コール・ポーターの『パナマ・ハッティ』（１９４０）、
リチャード・ロジャースがオスカー・ハマースタインⅡ世とコンビを組む以前のパートナー、ロレンツ・ハートと発表した『パル・ジョーイ』（１９４０／映画化された際の邦題『夜の豹』）、
ロジャース＆ハマースタインの第１作『オクラホマ！』（１９４３）、
前出の『オン・ザ・タウン』（１９４４）、
ロジャース＆ハマースタインの第２作『回転木馬』（１９４５）、
コール・ポーターと並ぶ重鎮、アーヴィング・バーリンの『アニーよ銃をとれ』（１９４６）、
バートン・レーンの『フィニアンの虹』（１９４７）、
『マイ・フェア・レディ』のコンビ、ラーナー＆ロウの『ブリガドーン』（１９４７）、
前出の『キス・ミー、ケイト』（１９４８）、
ロジャース＆ハマースタインの第５作『南太平洋』（１９４９）、
そしてジュリー・スタインの『紳士は金髪がお好き』（１９４９）などが挙げられる。

  そして１９５０年代に入って……

  前出の『ガイズ＆ドールズ』（１９５０／映画化された際の邦題『野郎どもと女たち』）、
『王様と私』（１９５１）、
新鋭リチャード・アドラー＆ジェリー・ロスの『パジャマ・ゲーム』（１９５４）、
日本でもお馴染みの『ピーター・パン』（１９５４）、
アドラー＆ロスのもう１本『くたばれ！  ヤンキース』（１９５５）、
そして『マイ・フェア・レディ』（１９５６）、
『ウエストサイド物語』（１９５７）、
メレディス・ウィルソンの『ザ・ミュージック・マン』（１９５７）、
ロジャース＆ハマースタインの第１０作『フラワー・ドラム・ソング』（１９５８）、
ジュリー・スタインの『ジプシー』（１９５９）、
そしてロジャース＆ハマースタインの第１１作にして最終作『サウンド・オブ・ミュージック』（１９５９）などが並ぶ。

  １９４０年の『パナマ・ハッティ』は当然ながら１９３０年代に近い大らかな作風を持ち、１９５０年代も後半になるほど、今見ても恥ずかしくない近代的なドラマ性と音楽性を兼ね備えた作品が増える。
  その２０年の中でロジャース＆ハマースタインの足跡を辿ると、２人が一貫して社会性を持ったミュージカルを世に問おうとしてきた創作姿勢が浮かび上がる。ミュージカル作家としての彼らのユニークなところは、その社会性と同時に、見事なまでの大衆性を両立させていた所にある、と私は思うのである。（つづく……かな？）