今日もまた『ＳＦＦ＆ＤＦＦ』通信（ネタバレしてます！）

６月２日（水）

  『ＳＦＦ＆ＤＦＦ』の稽古場へ。

  「オリジナル・ミュージカルを作りたい」という夢は、ミュージカルに携わる者なら誰しも１度は抱くものであろう。東宝は、断続的ではあるが、意欲的なオリジナル・ミュージカルを製作して来た。
  ５月２４日付の日記にも記したが、『スカーレット』はその代表的な１本である。その他にも『歌麿』（１９７２年５～６月／帝劇／東宝創立４０周年記念公演）、『裸のカルメン』（同年３月／日生劇場）、『慕情』（１９７６年１月／日生劇場）、昨日の日記でも触れた『アンネの日記』（１９８５年７～８月／芸術座）などがある。

  東宝にとって久々のオリジナル・ミュージカルとなったのは『ローマの休日』（１９９８年１０月／青山劇場）である。
  アメリカ映画『ローマの休日』の世界で初めての舞台化、それもミュージカルとして、と言う野心的な企画が実現したのは、１９９０年代のミュージカル・ブームが最早一過性のものではなかったからであろう。大地真央さん、山口祐一郎さんと言う、この作品に相応しい俳優が揃ったことも、この企画の実現を後押ししたに違いない。
  １９７０年の『スカーレット』がクリエイティブ・チームにブロードウェイの才能を招いたのとは異なり、『ローマの休日』は脚本、作詞、作曲を含む全クリエイティブ・チームを日本人で編成した。ミュージカルを「当たり前のもの」として育った世代が日本のミュージカルを担う時代がやって来たのである。

  『ローマの休日』成功の余勢をかって、東宝は次に『風と共に去りぬ』（２００１年７～８月／帝劇）のミュージカル化に着手した。
  またまたややこしい話なのだが、１９７０年の『スカーレット』は、そもそも小説『風と共に去りぬ』をオリジナル・ミュージカル化したものであった。そして２００１年の『風と共に去りぬ』も同小説のオリジナル・ミュージカル化だが、これは『スカーレット』とは別の作品なのである。
  菊田一夫の戯曲（『スカーレット』）を基にしてはいるが、脚本も音楽、歌詞も、新たなクリエイティブ・チームによって新たに書き下ろされた新作であった。もちろんこちらも日本人の手による作品である。
  更には『十二夜』（２００３年１０～１１月／帝劇）、『ＳＨＩＲＯ』（２００４年１２月／帝劇）、『眠らない音』（２００５年１０月／青山劇場）などがこれに続く。

  『ＳＦＦ＆ＤＦＦ』では『ローマの休日』から「時間よ止まれ」「それが人生」などを、『風と共に去りぬ』からは「マグノリア」「女は降伏しない」などをお送りする。